全剧亮点
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观众心声
4++ 让开场就像落幕，因为一切早已结束，只有眼前的跑马灯解释那些闪过的单镜头、流淌不断的横移中不停的回头、还有呢喃的民谣。海面、街道和雪地是截然不同的领地，两副如此强烈却耗尽一切的躯体，先是再无法支撑的爬行，再是不可能抓住任何摩擦力般，伴着enyadotto下坠、再下坠。
哎呀哆哆哎呀哆哆，貧しいな～“what to do next”/雪地里打分手炮好圆满，死在此处大概是她最好的结果了。和妻子打闹中的发愣，大概会持续着做不痛不痒的折磨。
神代辰巳喜欢让他的人物变成孩童，回归野兽来对抗迷茫。《恋人濡湿》中三人“跳山羊”游戏，然后一个杀死了另一个；在本片中男主与女友玩互相背对方游戏，然后男主主勒死了女友。
本以为这是一部你背叛了无产阶级的电影，再后来以为这是一部迷茫版的若松孝二，但是神代辰巳一步又一步的消融着我的刻板理解，其实这不是迷茫和不确定，一切都是确定的，爱是确定的，不爱也是确定的，世俗的激情是确定，自由的激情也是确定的，一切都是确定的，就像嘉靖皇帝说的，大家都是英雄好汉，没有昏君和奸臣，但就是这样，世间的悲剧才是如此的坚韧和绵长，我们的爱，那宛如仙境一样在雪地里的二人缠绵，那突然的厌倦和落寞，那散发着金光的天堂般的富人夫妻生活，那肮脏的汗水和喧嚣下的激情和 不羁，纯情和背叛，似乎只是同一种事物，一切都是难解又难分，若松孝二镜头下的阿部熏和铃木泉，究竟是真的吗？还是神代辰巳镜头下的萩原健一和桃井熏更真？生活会给你答案，万千的生活。
4.5:65分左右的那段雪地互背戏让我觉得该片比《恋人湿濡》更能体现盐田在《映画术》里面提到的神代美学——用动作去表达人物内心的情动，迷惘虚无后的毁灭都在65分钟左右这场以及后面几分钟滑向瀑布的戏里了。剪辑方面，突然插入的主观镜头，是男主与自身产生疏离。